一尊高大盈丈的“乘龙献寿”根雕，顶天立地地陈列在林家根雕加工坊后壁，几乎占据半间屋子。根雕画面物事鲜活，神情毕肖，色泽清丽，内容完整，独具匠心，浑然天成：东海之上，南极仙翁驾乘神龙，左手执龙头手杖，右手托仙桃，周遭仙鹤、神龟、青松、祥云相随。仙翁仙风道骨，鹤发童颜。天庭饱满，地颌方圆。慈眉善目，鼻若悬胆。须苒飘胸，双耳垂肩。长臂过膝，笑容灿烂……

美术神童

　　今年73岁的林旭东，1943年冬出生于竹溪西关。林氏同胞兄妹7人，幼年时候，家里靠父亲理发维生。林旭东未满13岁、刚读初一那年，父亲英年早逝，从此，家大口阔的林家生活更加窘迫，林旭东被迫辍学，靠自己从小学得的纸扎手艺挣钱补贴家用。

　　林旭东虽无缘读书，却有幸继承了父亲的慧根，自幼展露出绘画、雕塑天赋，对感兴趣的才艺见什么学什么，一看就会，甚至无师自通，发明创造，还没学会写字就学会了画画。刚上小学时，经常是老师在上面讲，他在下面画。有次两手正藏在座位屉肚里做泥塑，被女老师逮个正着。老师见这个小学生娃雕塑的泥牛活灵活现，不禁惊叹，转怒为喜，拿过林旭东的“杰作”向全班展示，大声表扬说：“同学们都看呐，林旭东同学做的泥牛真像呢！”

　　那时候，有些香烟盒里夹有三国、水浒人物画，林旭东总是仔细收藏。同学要，他就照着给画，小小年纪的林旭东竟懂得“以画养画”，一幅画交换一本图画本。就这样，又用不断挣来的图画本不停地练习画画，为后来的纸扎、根雕艺术做足了功课。

纸扎奇人

　　因为理发师出身的父亲也爱好纸扎，林旭东从小耳濡目染，后又师从同院纸扎艺人谢大本，所以，林旭东刚一出师就出手不凡。

　　1958年，林旭东不到15岁，就被招到城关竹木制品厂当了技工。从上世纪70年代开始，林旭东专攻纸扎，船灯（采莲船、花船、龙船）、狮子、龙灯、蚌壳、毛驴、老背少、凤凰等，样样别具一格，出类拔萃。又因为他的篾工手艺高超，制作的纸扎比别人的轻一倍。他扎的船灯讲究六六顺，船心宽60公分，长4.6公分，不仅平衡效果好，而且坚韧耐用，一般船灯年年重扎，而他的能连续数年照用，县文化馆至今收藏着当年林旭东扎制的连用6年完好无损的船灯。当年，林旭东正是凭着自己高超的纸扎技艺，别出心裁地“造”出竹溪有史以来第一“艘”小龙船，第一个组建家庭文宣队， 4岁半小女儿当船心，大女儿当艄公，儿子当妖婆，一时轰动全县，小龙船所到之处，万人空巷，前呼后拥，热闹非凡。

　　1971年，林旭东调任城关镇脱产干部，后任组织委员，分管工业。这期间，城关竹木制品厂被录入全省工艺美术企业名册，镇办企业生产的多种工艺品行销香港地区和泰国、马来西亚、西德、荷兰、比利时、英国、丹麦、日本、澳大利亚等国家。

　　林旭东纸扎代表作还有天女散花、南极仙翁、二龙戏珠等。“二龙戏珠”创作于上世纪90年代，当时县里组织修建地母庙公园，工于园林、花木盆景艺术的林旭东受聘担任景区技术指导期间，义务栽花、植树、修建景点，所创建的“二龙戏珠”景观，但见“龙湖”上空，两条彩龙高昂龙首，相向腾飞，口吐水柱冲动龙珠，翻转扶摇，栩栩如生，十分壮观，引来山里山外观众赶来观瞻。

根雕圣手

　　林旭东从事根雕创作，是在他专攻纸扎之后。

　　林旭东根雕艺术的最大特点是“主题先行，谋定而动，按题取材，因材施用”。他所完成的根雕代表作如《乘龙献寿》《寿星图》《大展宏图》《孔雀开屏》《路见不平一声吼》《哪里有不平哪有我》等，无一不充分体现出作品的主题思想，画面中的物事既不牵强附会、生拼硬凑，又不画蛇添足、偏离主题，而是顺其自然，力求“天然”雕饰，思想与艺术高度统一。尤其是他作品中的人物，如《路见不平一声吼》中的李逵、《哪里有不平哪有我》中的济公等，个个神形具备，表情生动，动感十足。取材紫薇树雕琢的《乘龙献寿》图，高3.1米，耗时年余精雕细刻，堪称精品中的精品。

　　《老子》所谓 的“大巧若拙”，是指真正聪明的人表面好像笨拙，不自炫耀。而评价林旭东这样德艺双馨的艺人，称其大巧若“琢”可能更为恰当，因为这位年逾古稀的老艺人在被岁月雕琢的同时，也在用自己的慧心与巧手雕琢着美好世界，雕琢出自己大巧若“琢”的人生。（彭建国）